من DrakeGPT إلى Infinite Grimes ، تضرب الموسيقى المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي على وتر حساس

في الأسبوع الماضي ، انتشرت أغنية باستخدام تقنية التزييف العميق لـ Drake وصوت Weeknd ، لكن لم يشارك أي من الفنانين الرئيسيين في إنشائها. وفي الوقت نفسه ، انتقل Grimes إلى Twitter لعرضه 50٪ إتاوات على أي أغنية تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي وتستخدم صوتها ، ثم أعلنت أنها مهتمة بهاقتل حقوق التأليف والنشر، مما قد يقوض قدرتها على تحصيل الإتاوات في المقام الأول. قد نعيش في أغرب جدول زمني ، ولكن ما لم يكن Grimes يعمل على أي مشاريع نقل سرية متعددة الأبعاد (أنت لا تعرف أبدًا) ، فإن صناعة الموسيقى يجب أن تحسب حسابًا لما يجب فعله بعد ذلك.

اعتنق موسيقيون مثل Holly Herndon و YACHT الذكاء الاصطناعي كأداة لدفع حدود إبداعهم. دربت YACHT الذكاء الاصطناعي على 14 عامًا من الموسيقى ، ثم جمعت النتائج في الألبوم “.سلسلة تنطلق؛ ” خلقت هيرند هولي +موقع على شبكة الإنترنت يتيح لأي شخص إنشاء موسيقى deepfake باستخدام صوته.

في حين أن هيرندون قد تدعو الناس علانية لتجربة فن الذكاء الاصطناعي باستخدام شكلها ، فإن معظم الفنانين لا يعرفون حتى أنه يمكن للناس نمذجة أصواتهم قبل فوات الأوان. في وهنا تكمن المشكلة.

في مكالمة الأرباح الفصلية الأخيرة لـ Spotify ، تحدث الرئيس التنفيذي دانيال إيك عن نهج الشركة تجاه الموسيقى التي يولدها الذكاء الاصطناعي. على الرغم من إزالة Spotify لأغنية “القلب على كمي” ، أغنية الذكاء الاصطناعي التي تستخدم تقنية التزييف العميق لـ Drake و Weeknd ، يبدو Ek متفائلًا بحذر بشأن التكنولوجيا سريعة التطور.

“[AI] يجب أن يؤدي إلى مزيد من الموسيقى ، “قال إيك في المكالمة. “المزيد من الموسيقى ، بالطبع ، نعتقد أنه أمر رائع من الناحية الثقافية.”

بالنسبة إلى شركة كبيرة مثل Spotify ، قد يكون هذا صحيحًا: إذا استخدم المزيد من الأشخاص خدمة البث الخاصة بهم للاستماع إلى المزيد من الموسيقى ، فسيحصلون على المزيد من المال. لكن بالنسبة للعديد من الفنانين وعشاق الموسيقى ، يشكل الذكاء الاصطناعي تهديدًا.

قال المحامي الترفيهي هندرسون كول لـ TechCrunch: “عندما يكافح الفنانون بالفعل ، يبدو أنها خطوة خطيرة”.

بين دفعات البث السيئة وتأثير COVID-19 على المدى الطويل على صناعة الموسيقى الحية ، كان الموسيقيون يواجهون صعوبة في ذلك ، على أقل تقدير. الآن ، مثل الفنانين التشكيليين ، أصبح هؤلاء الممثلون خنازير غينيا للتكنولوجيا التي تخصص أعمالهم دون موافقة.

قال إريكسون لموقع TechCrunch: “للموسيقى دور اجتماعي خاص في تطوير التكنولوجيا”. “يمكن ربطها بأي نوع من التكنولوجيا الناشئة كطريقة لتوفير حالة استخدام أو بيع المصلحة العامة وجذب الاستثمار.”

لقد رأينا هذا يحدث مع صناعة العملات المشفرة ، والتي بدت في مرحلة ما مستعدة لتغيير الوضع الراهن لعائدات الموسيقى وحجز التذاكر ، لكنها لم تصل بعد إلى أي شيء قريب من التبني الجماعي.

في بعض الأحيان ، تترسخ هذه التقنيات الجديدة. كمثال تاريخي ، يشير إريكسون إلى أخذ العينات ، أو ممارسة التكرار على مقتطفات من أعمال فنانين آخرين في تسجيلات جديدة. طالما أن الموسيقي يحصل على إذن من الفنان وشركته ، فإن أخذ العينات هو لعبة عادلة.

قال إريكسون عن أخذ العينات: “لقد كان متمركزًا في المجتمع بدلاً من التكنولوجيا نفسها”. بالطبع ، في الحالات التي تم فيها أخذ عينات من الموسيقى دون موافقة الفنانين ، فإن البعض رقيقة دعاوى قضائية تلا ذلك. الآن ، إنها مسألة وقت فقط قبل أن نرى أصحاب الحقوق يتغلبون على الموسيقى التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي.

في ظل ظروف معينة ، يمكن استخدام المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر بدون إذن صريح إذا تم اعتبارها “استخدامًا مقبولًا”. تحليل الاستخدام العادل فهو يدرس ما إذا كان العمل قد تم إنشاؤه من أجل الربح ، وكمية المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر التي يستخدمها ، ومدى تحوله ، وما إذا كان من الممكن أن يؤثر اقتصاديًا على الأصل.

على الرغم من إمكانية بناء حجة الاستخدام العادل لصالح موسيقى الذكاء الاصطناعي ، يعتقد كول أنه من المشكوك فيه أن يكون لها وزن كبير في الممارسة.

في عالم حيث إد شيران و روبن Thicke قال كول: “تتم مقاضاتهم لمجرد أنهم يشبهون أغنية ناجحة ، ويبدو أن شخصًا ما يستخدم الذكاء الاصطناعي لنسخ صوت فنان أو صوت موسيقي يبدو غير مسموح به”.

يستغرق النظام القانوني وقتًا طويلاً لمواكبة التكنولوجيا الجديدة ، ولكن في الوقت الحالي ، تحدثت شركات كبرى مثل Universal Music Group (UMG) عن معارضة استخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي.