مراجعة مخلوقات الله: دراما أيرلندية مقيدة للغاية

من إطارها الأول الفوضوي تحت الماء وصولاً إلى اللقطة النهائية المحررة والمغمورة بالشمس ، مخلوقات الله مليء بالصور المكونة بعناية. لا توجد أبدًا لحظة في وقت تشغيل الفيلم المتواضع البالغ 94 دقيقة حيث تشعر وكأن المخرجين المشاركين سايلا ديفيس وآنا روز هولمر لا يتحكمان بشكل كامل في ما يحدث على الشاشة. خلال الكثير من مخلوقات الله“ الفصل الثاني الذي يخيم على المعدة بهدوء ، هذا الشعور بالتحكم في الإخراج يزيد من حدة التوتر الكامن تحت سطح قصة الفيلم.

في مخلوقات اللهومع ذلك ، في الفصل الثالث ، تصبح قبضة هولمر وديفيز الثابتة قبضة خانقة ، وهو ما يهدد بخنق كل الدراما والتشويق من القصة التي يحاولان روايتها. يتم التقليل من أهمية اللحظات التي يجب أن تظهر إما كلكمات قوية للأمعاء أو حالات ساحقة من الراحة العاطفية لدرجة أنها تُسرق الكثير من وزنها. مخلوقات اللهلذلك ، تصبح في النهاية دراسة حالة مثيرة للاهتمام حول التقييد الفني ، وعلى وجه التحديد ، كيف يمكن أن يكون الأسلوب المحسوب للغاية ، إذا تم تنفيذه بشكل غير صحيح ، يترك الفيلم يشعر بالبرودة بشكل غير مناسب.

لحسابها ، مخلوقات اللهالأسلوب المنفصل ليس في غير محله تمامًا. لا يناسب أسلوب الفيلم الذي تمت إزالته بشكل بارد القرية الأيرلندية العاصفة والرياح التي تدور أحداثها فيها فحسب ، بل يعكس أيضًا الطريقة المحجوزة التي يفضلها الكثير من سكانها لمواصلة حياتهم. من بينهم أيلين أوهارا (إميلي واتسون) ، وهي أم محترمة تدير الأرضية في مستودع صيد الأسماك المحلي في قريتها. بين علاقتها المنفصلة مع ابنها ، برايان (بول ميسكال) ، والرعاية المستمرة التي يتطلبها والدها المعاق ، بادي (لالور رودي) ، هناك بالفعل الكثير مما يثقل كاهل إيلين عندما مخلوقات الله يبدأ.

لن تعرف ذلك في البداية ، مع ذلك ، لأن أيلين تبذل قصارى جهدها لإخفاء أمتعتها العاطفية. فقط خلال حالات معينة من التأمل الهادئ ، يصبح وزن صدمة أيلين واضحًا ، ولكن تلك اللحظات بعد أن أصبحت أكثر شيوعًا بمجرد عودة براين من مسكال إلى مسقط رأسه ، حيث قضى عدة سنوات في الخارج. تثير عودته دوافع أيلين الأكثر أمومية وتدميرًا للذات ، والتي تأخذ شكل الإيماءات التي تعرض حياتها للخطر لصالح تحسين حياة برايان.

ومع ذلك ، يتم اختبار حدود حب أيلين لابنها ، عندما اتهم برايان فجأة باغتصاب سارة مورفي (آيسلينج فرانسيوسي) ، وهي فتاة في المدينة اعتادها حتى الآن. عندما تم استدعاء أيلين إلى مركز الشرطة المحلي من العدم في منتصف الليل ، طُلب منها تأكيد حجة غياب برايان التي تعلم أنها غير صحيحة. وبينما كانت تفعل ذلك في البداية دون تردد أيضًا ، سرعان ما بدأت تداعيات قرارها في التأثير ليس عليها فحسب ، بل على المدينة الأيرلندية بأكملها التي تسميها موطنها.

تتكشف تداعيات فعل بريان العنيف ضد سارة تدريجيًا على مدار العام مخلوقات اللهنصف المريض الثاني ، الذي يتبع أيلين لأنها أصبحت غير متأكدة مما إذا كانت قد اتخذت القرار الصحيح في حماية ابنها أم لا. يتجلى هذا الشك ، الذي يتآكل في وجهها بشكل مطرد ، على شكل سلسلة من النظرات التي تصبح صامتة فقط مملوءة بالذنب تقترب من أيلين. مخلوقات الله“خاتمة وحشية بشكل مدهش.

لو لعبت أيلين من قبل أي شخص آخر غير إميلي واتسون ، فإن الفصل الثالث للفيلم ، والذي يلقي بثقل قصته بالكامل على أكتاف شخصيتها ، من المحتمل أن يكون قد سقط تمامًا. لحسن الحظ ، لا يزال Watson واحدًا من أكثر فناني الأداء ذكاءً وقيادةً لدينا مخلوقات الله، فهي تتنقل بشكل جميل في المشاعر المتضاربة التي تدور رحاها داخل أيلين خلال الجزء الأكبر من النصف الثاني من الفيلم. مقابلها ، ميسكال (سيظهر قريبًا في دراما أخرى A24 ، بعد الشمس) يؤدي أداءً مخادعًا ومقلقًا بهدوء مثل Brian ، ابن Aileen المخول.

على الرغم من عدم منحها الكثير من الوقت لاستكشاف شخصيتها مثل Watson و Mescal ، فإن Aisling Franciosi تقدم أيضًا أداء ضعيفًا وكريمًا مثل سارة ، المرأة في مركز مخلوقات الله‘ حبكة. يجلب كل من Franciosi و Mescal و Watson معًا الجاذبية اللازمة مخلوقات الله أن سيناريوها المقيد بخنق لا يفعل ذلك. ومع ذلك ، فإن الممثلين الثلاثة غير قادرين على الرفع تمامًا مخلوقات الله تصل إلى الارتفاعات التي كان من الممكن أن تصل إليها لو سمح لها أن تكون أكثر صراحة أو مباشرة عاطفياً.

خلف الكاميرا ، يجلب هولمر وديفيز قدرًا من التطور في الإخراج مخلوقات الله قدر الإمكان ، تقديم لقطات بسيطة بشكل مخادع وذات طبقات مرئية. في واحدة من أكثر اللحظات المرئية إبداعًا في الفيلم ، قام هولمر وديفيز بوضع واتسون في وسط إطارهما فقط لإبعادها عن الأنظار في اللحظة التي يدخل فيها برايان من مسكال باب الحانة خلفها. الصورة ناتجة عن العديد من الحركات الجسدية في توقيت جيد بشكل لا يصدق بالإضافة إلى اهتمام هولمر وديفيز بالحظر ، مما يسمح لهم بوضع واتسون مباشرة في نفس خط الرؤية مثل الباب الذي يمر عبره ميسكال في النهاية.

ومع ذلك ، لم يكن دخول باران المفاجئ في غرفة البار مخلوقات اللهالعمل الأول الذي يشعر بأنه الأكثر دلالة على نقاط القوة والضعف في الفيلم. هذا الشرف ، بدلاً من ذلك ، يذهب إلى اللحظات الافتتاحية للفيلم ، والتي شهدت انتقال هولمر وديفيز من عدة صور محمولة باليد وغير عملية تحت الماء إلى لقطة طويلة بعيدة عن البحر. كانت اللقطات الأولية للفيلم ، على وجه الخصوص ، مصحوبة بالصراخ العميقة لشخص يغرق ، ولكن بحلول الوقت الذي انتقل فيه هولمر وديفيز إلى لقطة طويلة للبحر ، تم استبدال صرخات ضحيتهما المكتومة بالصمت.

هذه الدقائق الافتتاحية تلخص الفيلم نفسه بشكل مثالي ، والذي يحتوي على أكثر من نصيبه العادل من المشاهد المثيرة والمثيرة ، لكنه يختار في كثير من الأحيان أن يضع نفسه على مسافة عاطفية لا تتناسب مع القصة التي يرويها. لهذا السبب ، لم يكن مفاجأة عندما مخلوقات الله يتخذ القرار الغريب في اللحظة الأخيرة لتحويل تركيزه بعيدًا عن أيلين فقط عندما بدأت رحلتها العاطفية في الوصول إلى أماكنها الشائكة والأكثر إقناعًا. في النهاية ، هذا فيلم سيختار دائمًا لقطة بعيدة وثابتة للبحر فوق المنظورات المغمورة لشخصياته ، ولهذا السبب مخلوقات الله فشل في النهاية في الغوص بعمق كما ينبغي.

مخلوقات الله يضرب المسارح و VOD يوم الجمعة 30 سبتمبر.

توصيات المحررين