مراجعة أمستردام: فيلم مؤامرة مرهق وطويل الأمد

أمستردام كان من الممكن أن يُغفر لكونه أشياء كثيرة ، لكن البليد ليس واحداً منها. يتباهى الفيلم الجديد للكاتب والمخرج ديفيد أو. راسل بواحد من أكثر الممثلين إثارة للإعجاب لهذا العام وقد قام بتصويره إيمانويل لوبزكي ، أحد المصورين السينمائيين البارزين في هوليوود. علاوة على ذلك ، فإن فرضيتها الغريبة وحتى شخصياتها الأكثر غرابة تفتح الباب أمامها أمستردام أن يكون هذا النوع من جرائم القتل الغامضة التي يبدو أن O. Russell ، على الأقل ، مجهزًا جيدًا بشكل فريد للقيام به.

في حين أن، أمستردام هي كارثة من الدرجة الأولى. إنه فيلم مكون من العديد من الأجزاء المتباينة والمتضاربة لدرجة أنه يتضح في وقت مبكر جدًا من وقت تشغيله البالغ 134 دقيقة أن لا أحد معني به – أو. راسل الأهم – يعرف حقًا ما الذي كانوا يصنعونه. إنها قصة خاطئة ذات أبعاد ملحمية ، وهي قصة مؤامرة كوميدية وكوميدية تكتب مثل كوميديا ​​عشوائية ولكنها تسير مثل الدراما البوليسية المتعرجة. يبدو أن كل عنصر يتعارض مع الآخر ، مما ينتج عنه فيلم نادرًا ما يكون مضحكًا ولكنه مزعج باستمرار.

كما يؤكد السرد الافتتاحي المليء بالمعارض ، أمستردام يتبع الدكتور بيرت بيرندسن (كريستيان بيل) ، وهو طبيب ومحارب قديم اعتاد العيش كل يوم بعيون زجاجية ودعامة ظهر. تغيرت إلى الأبد من خلال تجربته في القتال في الحرب العالمية الأولى ، أخذ بيرت على عاتقه أن يحاول بمفرده رعاية جميع الأطباء البيطريين الجرحى الآخرين الذين تركتهم النخبة في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي في مدينة نيويورك. لسوء حظه ، فإن هذه الغريزة الخيرية هي التي دفعت بيرت إلى الموافقة على إجراء تشريح سري لجثة ضابطه القائد السابق.

عندما اكتشف بيرت أن الرجل المعني قد تسمم بالفعل ، أجبر على التعاون مع اثنين من رفاقه في الحرب العالمية الأولى ، محامٍ يُدعى هارولد وودسمان (جون ديفيد واشنطن) وفاليري فوزي (مارجوت روبي) ، الممرضة القتالية السابقة الذي أنقذ حياة بيرت وهارولد عندما أصيبوا في الحرب. قبل مضي وقت طويل ، وجد كل من بيرت وهارولد وفاليري أنفسهم محاصرين في مؤامرة تضم العديد من رجال الأعمال الأقوياء ، وجنرالًا أمريكيًا مشهورًا (يلعبه روبرت دي نيرو) ، والموجة السياسية الاستبدادية التي تجتاح أوروبا في نفس الوقت.

إذا كان كل هذا يبدو فوضويًا ومعقدًا بعض الشيء ، فهذا لأنه كذلك. ومع ذلك ، في حين أمستردامتستند فرضية بشكل فضفاض على مؤامرة سياسية أمريكية غامضة معروفة باسم مؤامرة الأعمال، فشل الفيلم في تكييف قصة الحياة الواقعية على الشاشة الكبيرة بشكل متماسك. محاولات O. Russell للتأكيد على الأهمية المعاصرة لمؤامرة الأعمال نفسها لم تظهر أبدًا على أنها أكثر من مجرد قبضة خرقاء ومبتكرة ، وهذا صحيح بشكل خاص بحلول الوقت الذي أمستردام يطرح نكتة بصرية كسولة وواضحة في فصله الثالث حول التصميم الفاشي السري لتحوطات شخصية واحدة.

أمستردام يسرج أيضًا معظم أعضاء فريقه ببعض من أكثر الحوارات غير الأصيلة والأكثر تشويشًا التي من المحتمل أن تسمعها هذا العام. زوي سالدانا ، على سبيل المثال ، ضائعة تمامًا في دور غير مرغوب فيه يفضل أن تتبنى أفكارًا فارغة عن طبيعة الحب بدلاً من المساهمة بأي شيء ذي مضمون حقيقي في أمستردامقصة. وفي الوقت نفسه ، يدفن نص O. Russell الكاريزما الطبيعية لروبي وواشنطن وبيل تحت طبقات لا لزوم لها من الانحرافات التي تضيف القليل إلى شخصياتهم ، وقصة الحب التي تربط بين هارولد وبورت وفاليري معًا يتم رسمها بشكل نحيف للغاية لدرجة أنها في النهاية حلقات كاذبة.

هناك عدد قليل من الفنانين الذين تمكنوا من تحقيق أقصى استفادة من تقلبات O. Russell اللولبية – وبالتحديد مايكل شانون ومايك مايرز وأليساندرو نيفولا وأندريا ريسبورو. تقوم Anya Taylor-Joy أيضًا بمحاولة رائعة لإضفاء الحياة على شخصيتها النرجسية البغيضة بطريقة ساخرة قدر الإمكان ، لكن الجوانب المتزايدة في أدائها تغرقها خيارات التحرير الغريبة التي يقدمها O.Russell والأداء النائم الذي قدمه رامي. تقدم مالك كشريك لها على الشاشة ، توم.

من جانبه ، يشبع التصوير السينمائي لوبيزكي أمستردام بنوع من الدفء والحساسية يفتقر إليه نصه الخامل. غالبًا ما يبدو أسلوب Lubezki التأملي والبصري Malik-esque على خلاف مع حس الفكاهة المحموم لـ O. Russell ، والذي يجعل فقط الانفصال بين الطريق أمستردام مكتوب والطريقة التي ظهرت بها الحياة أكثر وضوحا. بينما تعزز أزياء JR Hawbaker و Albert Wolsky أكثر أمستردامبأسلوبه الغريب بلا داعٍ أيضًا ، تمكن الثنائي من تلبيس نجوم الفيلم بعدد من الأزياء التي لا تُنسى. (كان هذا الكاتب مغرمًا بشكل خاص بالمظهر العلوي الذي يركز على القبعة روبي روكس أمستردامالفصل الثاني.)

إن الإنجازات المرئية للفيلم لا تكفي لإنقاذها أمستردام. الفيلم هو خطأ إبداعي وإخراجي يشعر بأنه محكوم عليه بالفشل من لحظات الافتتاح المملة وصولاً إلى إطاراته النهائية الفارغة عاطفياً. ما كان يمكن أن يكون فوضويًا ولكن ، على الأقل ، كوميديا ​​مؤامرة مدتها 90 دقيقة مبهجة تم تقديمها كإنتاج مرموق مدته 135 دقيقة. يبدو كل سطر من الحوار وكأنه كان من المفترض أن يتم التخلص منه مثل كرة سريعة ، ولكنه كان يقرأ بدلاً من ذلك بنصف السرعة ، مما يترك الكثير من أمسترداممشاهد من هذا النوع من التوقفات الميتة التي تؤدي فقط إلى توقف زخمها بشكل أكبر.

بين هذا ، مرحو إبتزاز أمريكىيبدو من الآمن أن نقول إنه مهما كانت النوايا الحسنة التي تراكمت مع O. Russell المحارب و المعالجة بالسعادة منذ ذلك الحين جفت. مثل المحارب القديم المسموم في قلب قصته ، أمستردام مات بمجرد وصوله.

أمستردام يلعب الآن في المسارح.

توصيات المحررين