كيف قاموا بسحب تلك المشاهد المدهشة في John Wick: Chapter 4؟

في العقد الماضي ، نمت شعبية أفلام John Wick بفضل توفرها على DVD وخدمات البث. مع كل إصدار ناجح ، أصبحت الأفلام أكثر إعجابًا ونجاحًا تجاريًا. بينما يذهب جزء كبير من هذا الرصيد لقيادة النجم كيانو ريفز (الذي ليس غريباً على امتيازات أفلام الحركة الشعبية) ، وفريق التمثيل الموهوب ، وبناء العالم الممتاز ، والرؤية الفريدة للمخرج تشاد ستاهلسكي ، فإن مشاهد الحركة المذهلة هي ما يتحدث عنه الناس. معظم.

هذا لم يكن أكثر صحة مما كان عليه في جون ويك: الفصل 4، الذي يرى بطلنا ينجو من كمين نُصب في فندق في أوساكا ، ويقاتل سكين وفأس في ملهى ليلي ممطر في برلين ، ويهرب ويصمد ويقتل المئات من صيادي الجوائز في جميع أنحاء باريس. تحدثت Digital Trends إلى عضوين من الفصل 4فريق العمل المذهل ، سكوت روجرز وستيفن دنليفي ، حول تاريخ عملهم السابق مع ريفز ، وجورج ميلر ، وباز لورمان ، وكيف قاموا بمشهد المطاردة المجنون هذا في قوس النصر ، وما إذا كان ريفز لطيفًا أم لا. الرجل كما يعتقد الجميع.

ملحوظة: تتضمن هذه المقالة المفسدين لـ جون ويك: الفصل 4.

الاتجاهات الرقمية: لقد عمل كلاكما على أفلام John Wick السابقة في الماضي. ما الذي جعلك تريد العودة من أجله جون ويك: الفصل 4؟

سكوت روجرز: من الذي لديه عقله السليم يرفض فرصة العمل في فيلم John Wick؟

ستيفن دنليفي: عملت على جون ويك: الفصل 2 و الفصل 3؛ منسق سكوت الفصل 3 أيضًا. إنها ذروة صناعة الألعاب المثيرة. لقد رفضت أفلامًا أخرى للعمل على امتياز John Wick ، ​​وسأفعل ذلك مرة أخرى.

سكوت ، لقد عملت مع Keanu منذ عام 2005 قسنطينةيمين؟

روجرز: نعم ، لقد عملت معه قليلاً قسنطينة. وبعد ذلك قمت بعمل آخر ثلاثة أفلام لجون ويك معه.

لقد كان لديك الكثير من الخبرة مع Keanu في ذلك الوقت. هل يمكن أن تخبرني كيف يبدو العمل معه آنذاك والآن؟

روجرز: إنه غير عادي. إنه كل ما يعتقد الإنترنت أنه هو: طيب ، كريم ، ولا يعني أبدًا أي شخص. سيكون لئيمًا مع نفسه. سيصيح نوعًا ما ويصاب بخيبة أمل في نفسه. لكنني لم أره أبدًا وهو يشغلها على أي شخص آخر.

هو دائما يعمل بجد. الرجل يظهر في الوقت المحدد ، في كل وقت. لقد أتيحت لي فرصة محظوظة للعمل مع الكثير من الممثلين الكبار في مسيرتي المهنية ، وهو أحد أفضل اللاعبين.

ستيفن ، لقد عملت مع العديد من المخرجين المختلفين مثل Baz Luhrmann (on أستراليا) وجورج ميلر (على ماد ماكس: طريق الغضب واشياء أخرى عديدة). كيف يبدو العمل مع مخرج مثل تشاد ستاهلسكي مقابل جورج أو باز؟

دنليفي: لقد كنت محظوظًا جدًا للعمل مع الثلاثة لأنهم يحظون باحترام كبير في الصناعة. كلهم حالمون بطريقتهم الفريدة. مع طريق الغضب، ابتكر جورج رؤية حديثة لما يبدو عليه عالم ما بعد المروع. ثم لدينا “تشاد” الذي أعاد تصور ما يعنيه العمل معه جون ويك.

لقد كنت محظوظًا جدًا لرؤية تشاد تنمو كمخرج وتوسع عالم جون ويك من فيلم إلى فيلم. مع جورج ، تم وضع هذا النموذج في مكانه منذ السبعينيات مع الأصل ماكس المجنون. هناك تشابه كبير بين الثلاثة جميعًا من حيث أنهم يريدون القيام بأكبر قدر ممكن من الحركة الحية وجعل الممثلين يفعلون أكبر قدر ممكن دون الاعتماد كثيرًا على CGI.

مستعد، الناس يدعون ذلك جون ويك: الفصل 4 لديه بعض من أفضل مشاهد الحركة على الإطلاق. دعنا نتحدث عن واحد منهم: مشهد مطاردة قوس النصر ، والذي ينتهي به جون يقاتل الأشرار في حركة المرور الليلية في ساعة الذروة. يجب أن يكون هذا أحد أكثر مشاهد الحركة جنونًا بشكل لا يصدق على الإطلاق. كيف فعلت ذلك بحق الجحيم؟ وهل أنتم بخير يا رفاق؟

روجرز: [Laughs] أنا بخير. لم تصدمني أي سيارات. كان هذا مشهدًا صعبًا للقيام به. كان الأمر مثل ما فعلناه مع تسلسل الحصان جون ويك: الفصل 3. لقد طورت هذا التسلسل مع دان بريسكوت ، وبينما كنا نستكشف مواقع في مدينة نيويورك ، قال تشاد ، “أريد أن أجعل جون يركب الحصان تحت هذا القطار المرتفع.” الآن ، هذا هو أسوأ مكان يمكنك فيه وضع حصان ، وقلنا لتشاد أنه لا يستطيع فعل ذلك. كان رده ببساطة ، “هذا هو المكان الذي أريد القيام به.”

حدث نفس الشيء مع تسلسل قوس النصر في الفصل 4. أراد تصوير مشهد حركة في منتصف الشارع مع سيارات تندفع متجاوزة الجميع. تشاد لا هوادة فيها. أحد الأشياء التي تجعله غير عادي كمخرج هو أنه كان مقاتلاً. ولا يدخل المقاتل إلى الحلبة ويضرب الرجل بقوة كافية للفوز. يلكم الرجل بأقصى ما يستطيع جسديًا. وهذه هي الطريقة التي يوجه بها تشاد. إنه لا يفعل ذلك بصعوبة كافية لصنع فيلم جيد. يفعلها بأقصى ما يستطيع. وإذا لم تكن مستعدًا للعمل بأقصى ما تستطيع ، فلا يجب أن تعمل على أفلام John Wick.

هذه هي الطريقة التي تعامل بها مع هذا المشهد. أراد تشاد إصابة عدد معين من الأشخاص بالسيارات ، لذلك كان عليّ أنا وستيفن معرفة عدد الأشخاص الذين يمكنك اصطدامهم بالسيارات دون نقل كل واحد منهم إلى المستشفى. نريد القيام بهذه الأعمال المثيرة ولكن دون إغفال حقيقة كل ذلك. كيف نحافظ على كل هذا متجذرًا في كون جون ويك؟ ما ساعدنا في ذلك هو أن Keanu قام بالكثير من الأعمال المثيرة ، مع فترات طويلة داخل المشهد.

كان علينا أيضًا تطوير طريقة مختلفة لإطلاق النار عليها لأن سيارة مسلحة بحامل كاميرا لا يمكنها مواكبة الحدث الذي تم كتابته. كانت السيارة غير عملية للغاية ، لذلك لا يمكن أن تكون خارج دائرة القوس ومن ثم القيادة عبرها بسلاسة كما كان من المفترض أن تفعل.

لذلك أحضرنا طائرة بدون طيار. لقد أمضينا أسبوعًا في تطوير اللقطات باستخدام طائرة بدون طيار فقط ، وقمنا بذلك تانر فوست لتدريب كيانو على قيادة السيارة. وسيقوم تانر بالقيادة وسنقوم برسم كل شيء ، ثم نرمي كيانو ونقوم بتدريب المزيد. كيانو معروف بأخلاقياته في العمل ، لذلك كان يأتي في أيام إجازته ، وكنا نقضي ساعتين أو ثلاث ساعات في السيارة في محاولة لإبراز تصميم الرقصات.

دعنا ننتقل سريعًا إلى الجزء الأخير من مشهد الحركة في باريس ، حيث يمكنك الصعود البطيء لجون على تلك الخطوات الـ 222 الشهيرة إلى بازيليك القلب المقدس لباريس. يتم ذلك مرتين: يقاتل جون في طريقه إلى القمة ، ثم يتم دفعه لأسفل إلى الأسفل ، حيث يتعين عليه البدء من جديد. كيف تعاملت مع هذا التسلسل مع العلم أنه سيتعين عليك القيام بذلك مرتين؟

دنليفي: كان هذا المشهد صعبًا لأنه أحد تلك التسلسلات التي تحتاج إلى البناء عليها. لا يمكنك رمي كل شيء في البداية لأنك بحاجة إلى ذلك التراكم التدريجي لجون يصعد الدرج مرة ثم ينزل مرة أخرى. وسقطت زوجتنا بشكل شرعي على طول تلك السلالم. إنه يسقط في كل خطوة ، على طول الطريق ، أكثر من مرة.

من الواضح أن الصعود الثاني مختلف لأن لديك شخصية دوني ، كاين ، تنضم إلى جون والضغط المتزايد للوقت يختفي. الشيء المهم مع John Wick هو أنه يحاول دائمًا الوصول إلى مكان ما أو الحصول على شيء ما ، لذلك نحتاج إليه أن يصعد تلك السلالم للوصول إلى القمة. نظرًا لأنه يقوم بذلك مرة واحدة صغيرة في كل مرة ، فهذه هي الطريقة التي خططنا بها. لقد قسمنا هذا الدرج المكون من 222 درجة إلى أقسام وجعلنا كل منها شيئًا خاصًا به. ثم بنينا على تلك الأقسام حتى أصبحت تسلسلاً متماسكاً.

سأكون مقصرا إذا لم أسأل عن مشهد الملهى الليلي في برلين عندما يذهب جون لاغتيال كيلا ، الذي يؤديه سكوت أدكنز. إنه مختلف تمامًا عن مشهد باريس ، الذي يقع في الهواء الطلق إلى حد كبير. الملهى الليلي عبارة عن مساحة مغلقة ، وإن كان بها العديد من المستويات ، كما أن المياه تتساقط في منتصفها ، مما يخلق أسطحًا ملساء. أيضًا ، هذه المعركة هي معركة خالية من السلاح إلى حد كبير ، مع استخدام السكاكين والفؤوس الآن. كيف أعددت هذا المشهد؟

روجرز: كان علينا إعداد هذا المشهد قبل عدة أشهر. كيفن [Kavanagh]، مصمم الإنتاج ، طور هذه المجموعة الرائعة ، أليس كذلك؟ والمجموعة مغطاة بكل هذا المطر. لكن ما لا يدركه الكثير من الناس ، يجب أن يذهب المطر إلى مكان ما ؛ لا يمكن أن تبقى على الأرض فقط. تحصل على هذه الأوراق الكبيرة من الماء تتساقط على Keanu و Scott والإضافات ، لكن يجب أن تتبدد حتى تتمكن من الاستمرار في الحركة وعدم تكوين بركة. لذلك طور كيفن أرضية بها ما يكفي من المصارف لجميع الممثلين وأداء الناس بأداء دون الانزلاق كثيرًا.

جمال امتياز John Wick ، ​​وعلى وجه الخصوص الفصل 4، هو أن البنادق يجب أن تذهب بعيدًا لأنه إذا كنت تريد خوض معركة بالسكاكين ، فلا يمكنك امتلاك أسلحة لأنه بعد ذلك ، إنها معركة بالأسلحة النارية. هذا جزء من سحر سرد القصص في تشاد. أنت تعرف كيف يسمح بعض المخرجين لفنانيهم بمستويات مختلفة في أدائهم؟ تشاد تفعل الشيء نفسه مع العمل.

لذلك ، في أفلام John Wick السابقة ، فعلنا شيئًا يتعلق بالسيارات ، وقمنا بعمل حصان ، وقمنا بعمل الدراجة ، والآن نحن نخوض معركة حيث يستخدم John Wick فأسًا تحت المطر- غارقة ملهى ليلي في برلين. [Laughs] وفي نهاية اليوم ، يصنع “تشاد” فيلمًا يريد أن يشاهده. ولحسن الحظ بالنسبة لنا جميعًا ، نحب مشاهدة الأفلام التي يحب مشاهدتها.

جون ويك: الفصل 4 يلعب الآن في المسارح.

توصيات المحررين