إنديانا جونز ومخاطر تكملة ستيفن سبيلبرغ

قبل بضعة أسابيع ، عرضت ديزني أول نظرة حقيقية عليها إنديانا جونز و Dial of Destiny، ثم العرض الأول في مهرجان كان السينمائي ، والآن في دور السينما في كل مكان. لقد كانت دقيقة واحدة تم سحبها من تسلسل الحركة الرئيسي في الفيلم: مطاردة قاسية في شوارع طنجة ، مع إطلاق إنديانا جونز (هاريسون فورد) المرهق بعض الاستياء الأبوي على ابنته الشيطانية ، هيلينا. شو (فيبي والر بريدج) ، في حين أن الطريقين مزدحمتين في توك توك منفصلتين ، الأشرار المدججين بالسلاح في مطاردة ساخنة.

بفضل السرعة والطاقة المرحة ، ربما كان هذا الجزء من الفوضى في المركبات هو الخيار الأكثر منطقية لإلقاء نظرة خاطفة على يتصل. ومع ذلك ، استقبل الكثيرون مقطع الفيديو على وسائل التواصل الاجتماعي بتنهيدة شبه مسموعة ، حيث أشار إليها عشاق الفيلم كدليل على ذلك. حرفية استوديو قوية وتقديرا لذلك التوجه المكاني في مشاهد العمل كانوا يحتضرون فضائل.

في الحقيقة ، لا يوجد شيء مروع في المشهد ، سواء في صورة مصغرة أو كاملة. جيمس مانجولد ، مدير طلب القدر، لا يسمح لها أبدًا بالانزلاق إلى عدم الاتساق البصري كما تفعل الكثير من تسلسلات الحركة الحديثة ، وهناك حماقة مقبولة لكيفية سباق الكاميرا حول الانحناءات الضيقة جنبًا إلى جنب مع الشخصيات. بصراحة ، من المحتمل أن يكون هذا الجزء الأقرب لاستعادة سحر مغامرة Indy العتيقة.

المشكلة ليست ما هو المشهد يكون ما هو عليه لا. بمشاهدتها ، لا يسعك إلا مقارنتها بإلهامها السطحي: اللحظة غزاة الفلك المفقود حيث يجري إندي أسفل الشاحنة على ظهور الخيل. بعد أربعة عقود ، لا يزال هذا العدو المجنون يمثل نموذجًا أفلاطونيًا لكيفية منع مطاردة وتصويرها. تلتقط كل لقطة الحركة التي تصورها من الزاوية والمسافة الصحيحة. كل واحد يقود بسلاسة إلى التالي ، ويوجه وجهة نظرنا بشكل نظيف عبر مستويات متعددة من النشاط. قال إندي قبل الإقلاع “أنا أصنع هذا كما أذهب” ، لكن جمال التسلسل التالي هو وهم العفوية التي يحققها من خلال التخطيط الدقيق. إنه جهاز Rube Goldberg حقيقي من التشويق والإثارة والسبب والنتيجة.

لم يحظى مانجولد بفرصة قط. إنه يتنافس ، بعد كل شيء ، مع ذكرياتنا عما فعله أشهر صانع أفلام هوليود على الإطلاق بنفس المادة. قرص القدر هو أول فيلم من إخراج إنديانا جونز من إخراج شخص آخر غير ستيفن سبيلبرج. يضع هذا مانجولد في صحبة موظفين ثانويين مثل جانو سزوارك ، وجو جونستون ، وكولين تريفورو – المخرجون الذين أغرتهم شهوتهم للذهب أو السلطة في المهمة الشاقة المتمثلة في صنع تكملة لفيلم سبيلبرغ.

على الرغم من ارتباطه بآلة الأفلام الرائجة ، فقد تم إلقاء اللوم على كل نجاحاته المبكرة في تحويل نظام الاستوديو إلى مصنع حلوى القطن ، إلا أن سبيلبرغ لم يخرج سوى عدد قليل من أفلام الامتياز – ودائمًا ما أطلق نفسه في سلسلة. يمكن لرفاقه أن يأخذوا بعض العزاء مع العلم أنه لم يتفوق أبدًا على أصوله الأصلية: لا توجد تتابعات إندي الثلاثة التي صنعها قبل أن يتولى مانجولد المسؤولية غزاةكذالك هو العالم المفقود لم يصل إلى الأول تمامًا حديقة جراسيكمرتفعات. ومع ذلك ، هناك انخفاض ملحوظ في القوة العنصرية في اللحظة التي يبتعد فيها سبيلبرغ ويدخل البعض خطوات التلميذ.

هل شهدت أي سلسلة فجوة أكبر بين ارتفاعاتها وقيعانها من فكي؟ تتشابه تتابعات Spielberg المطلقة مع بطانية الشاطئ مثل دراسة حالة في العوائد الفورية والمتناقصة بشكل كبير. كلهم سيئون بطرقهم الخاصة – أسلوب Szwarc الفكين 2 فيلم رديء في سن المراهقة سلاشر ذهب إلى البحر جو ألفيس الفكين 3 رحلة ميدانية خالية من الخوف في SeaWorld مع إسقاط خلفي ثلاثي الأبعاد بشكل مذهل ، وجوزيف سارجنت سيئ السمعة الفكوك: الانتقام تمرين في الملل النفسي الدرامي تتخلله زئير أسماك القرش. ربما كان سبيلبيرج فقط قد صنع شيئًا لائقًا من نصوصهم.

مشاهد الهجوم في فكي هي أعجوبة من البساطة القاسية ، تظهر لنا فقط ما نحتاج إلى رؤيته حتى تجري دمائنا باردة مثل المحيط. ما عليك سوى إلقاء نظرة على موعد كريسي مع القدر في الدقائق الافتتاحية ، والذي يبني الرعب من خلال التضمين والعمل الترابطي: بوف مشؤوم ، وخفقان دموي ولسعة من سجل جون ويليامز ، وملكة الصراخ التي تصدق رعبها. سوزان باكليني زرع صورة الوحش العظيم في دماغنا. قارن ذلك بالضبابية الفوضوية للعنف تحت سطح البحر التي تشوه فكي تكميلات. لقد كان كريسي جيدًا مقارنة بمدى شنيعهم في إفساد أساسيات حرفة سبيلبرغ.

هذا ليس خطأ أحد فكي استنفد بشكل أساسي إمكانية إخفاء لوياثان ذو الزعانف عن الجماهير. بمجرد أن حصلوا على لمحة عن هذا القرش المتحرك ، الذي أجبرت أعطاله المباركة سبيلبرغ على بناء تسلسلات مشوقة حول غيابه ، لم يكن هناك عودة إلى الاقتراح. على الرغم من ذلك ، فإن التكميلات توضح مدى السرعة التي يبدأ بها الوحش المزيف في الظهور بشكل مزيف عندما تكون الكاميرا دائمًا في وجهها المطاطي. يمنحك كل ظهور من قبل رجل اصطناعي غير متعاون تقديراً جديداً لمدى مهارة وانتقائية استخدام سبيلبرغ لسمك القرش. كان ضبط النفس هو الذي دفع الحياة إلى أثر هامد.

قضية ذات صلة ابتليت بها معظم حديقة جراسيك تكملة. باستثناء أنه بدلاً من الاعتماد بشكل كبير على وحش عملي ، فإنهم يميلون بشدة إلى التنوع الرقمي. أول سبيلبيرج حديقة ربما لا يزال فيلم المؤثرات الخاصة الأساسية ، لأنه ، مثل المنتزه نفسه ، اصطدم بعصرين: قام المخرج بمزج قمة علم الرسوم المتحركة بأحدث التطورات في CGI ، وخلق استمرارية بينهما من خلال اختيار دقيق للقطات. يجمع هجوم T. Rex على سيارات الجيب في الأصل بين منطق لوحة العمل لـ غزاة سباق الشاحنات – يتم اختيار كل صورة بدقة – مع تكتيكات ضمنية منقطعة النظير لـ فكيمثل كوب الماء المرتعش الذي يبشر بنهج الديناصورات.

الرحلات الأخرى إلى حديقة – حتى ، إلى حد ما ، العالم الضائع – لمحات إغاظة بديلة عن عوامل الجذب الرئيسية بدون توقف ، مما يؤدي في النهاية إلى تخدير الدينو. ليس من قبيل المصادفة أن أفضل ذعر الحديقة الجوراسية IIIإخراج غزاة و حرب النجوم مؤثرات الفنان جو جونستون ، هو الظهور البطيء للزاحف المجنح من الضباب – كشف Spielbergian المتأخر الذي يعتمد بشكل كبير على ربط POV للجمهور بشخصيات متحجرة. وبالمثل ، يشعر كولين تريفورو ببعض الرهبة الاستباقية من إخفاء الأنواع الهجينة المصممة منا لفترة من الوقت في العالم الجوراسي؛ إنها استراتيجية كان سيتخلى عنها إلى حد كبير خلال مسار هذا الفيلم وما تلاه ، فظيعة الحديقة الجوراسية: دومينيونكلاهما ينفخ حمولته بالعديد من اللقطات العريضة المتكررة لوحوش CGI وهي تصطاد الحيتان على بعضها البعض.

من بين جميع المخرجين الذين ساروا على خطى سبيلبرج في حجم T. Rex ، يبدو أن صانع الأفلام الإسباني JA Bayona هو الوحيد الذي تعلم الدروس الصحيحة. له الحديقة الجوراسية: المملكة الساقطة إنه غبي بشكل مدمر في قسم السيناريو ، لكنه يوفر ل Bayona فرصًا متعددة لزيادة الخوف من خلال التكوين والظل والعرض المسرحي الذكي. خدعته الأكثر ذكاءً هي استخدام ومضات ضوئية شبيهة بالضوء لإلقاء الضوء على الحيوانات المفترسة المتقشرة داخل وخارج الأنظار ، كما هو الحال في الارتجاف الجيد ، فكي– مشهد افتتاحي ومشهد لاحق يضع آكلة اللحوم في ممر ضيق ، مثل كائن فضائي كائن فضائي. إنه مجاور لـ Spielberg ولكنه ليس مسروقًا ، وهو النهج المثالي لتكملة سيد.

تحدث التوجيهي ، طلب القدر ليست كارثة. مانجولد هو عامل مياوم موثوق بما فيه الكفاية. ترتبط المشاكل أكثر ب يتصلهو السيناريو المليء بالاحترام المفرط ؛ إنه فيلم إنديانا جونز منفصل جدًا عن الواقع هزار إنديانا جونز. ولكن بعد ذلك ، يوضح الفيلم أيضًا مقدار المتعة التي تم خبزها في اتجاه سبيلبرغ الخاضع للسيطرة ولكن المرحة ، والطريقة التي رفع بها تقاليد اللب إلى الفن من خلال الوضوح النشوة لسرده المرئي للقصص ، وجذب الجمهور من خلال صورة من صورة إلى صورة. هذه الرؤية مهمة لشعبية إندي الدائمة مثل القبعة والسوط وكلها.

سواء كان ذلك على شكل سمكة قرش أو ديناصور أو كوب كشر من طراز هاريسون فورد على الملصق ، فإن سبيلبرج نفسه هو الامتياز. على مدار مسيرته المهنية ، اتبع الكثير من صانعي الأفلام خطاه – انظر ، للحصول على أحدث مثال ومكافأة ، إلى أفلام الإثارة Spielbergian من فيلم Jordan Peele التشويق UFO. لا. كان Peele ، بالطبع ، لديه شعور جيد بعدم أخذ زمام الأمور مباشرة من الأب الروحي لفيلم الصيف. قام ببناء صندوق رمل خاص به. لم يحاول صنع تكملة فعلية لـ فكي أو لقاءات قريبة. كان هذا دائمًا عملاً صعبًا للغاية لمتابعة.

لمزيد من كتابات AA Dowd ، يرجى زيارته صفحة المؤلف.

توصيات المحررين