كيف تكشف “Broker” و “Return to Seoul” حقائق صعبة حول التبني الكوري

في مصادفة سينمائية غير عادية ، تم إصدار فيلمين نالت استحسانا كبيرا حول تبني كوريا الجنوبية في ديسمبر يصوران جوانب مختلفة من قصة التبني. وسيط يركز على فتاة مراهقة تترك رضيعها في ملاذ آمن للكنيسة صندوق اطفال(يفتح في علامة تبويب جديدة)بينما العودة إلى سيول يروي قصة امرأة فرنسية تلتقي بعائلتها بعد أيام قليلة من وصولها إلى كوريا. لفهم كيف تتحدث هذه الأفلام بشكل أفضل مع المتبنين في الحياة الواقعية ، تحدثت إلى الأكاديميين الكوريين وخبراء حقوق الإنسان والمتبنين.

يعد التبني كأداة حبكة أمرًا شائعًا في البرامج التلفزيونية الكورية ، حيث يكون للعديد من الشخصيات قصص خلفية عن التخلي. لكن في هؤلاء الدراما الكورية يقودها المبدعون الكوريون الجنوبيون ، تميل الوقائع إلى أن يكون لها موقف قومي ، تصور أشخاص بالغين بالتبني يسارعون إلى مسامحة أمهاتهم (يا زهرتي) أو المتبنون الدوليون الذين يعودون إلى كوريا ويواجهون الحد الأدنى من الصدمة الثقافية ولا يعانون من مشاكل لغوية (حياتها الخاصة).

مع هذين الفيلمين الجديدين ، يقدم صانعو الأفلام غير الكوريين رؤاهم لتاريخ كوريا المثير للجدل والمعقد بالتبني ، والتي تشمل أكثر من 200000(يفتح في علامة تبويب جديدة) أطفال كوريا الجنوبية الذين تم إرسالهم إلى الخارج منذ عام 1953. في عام 1985 ، أرسلت الدولة ما يقرب من 9000 طفل إلى أزواج أغلبهم من البيض في الولايات المتحدة وأستراليا وأوروبا. (من بين 10000 طفل أجنبي يتبناهم آباء أمريكيون سنويًا ، 60٪ منهم من كوريا الجنوبية).

أثناء التحضير لاستضافة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1988 في سيول ، عملت حكومة كوريا الجنوبية مع وكالات التبني لتنظيف صورتها على أنها مصدري الأطفال(يفتح في علامة تبويب جديدة) عن طريق الحد من عدد الأطفال الذين يتم إرسالهم إلى الخارج حتى بعد تم الانتهاء من الألعاب. هذا الانطباع الخاطئ بأن الدولة تعتني بمواطنيها الأكثر ضعفًا لم يعالج أي تغييرات اجتماعية واقتصادية جوهرية لحل المشكلات الأساسية المتعلقة بعدم قدرة الآباء والأمهات الفقراء والنساء غير المتزوجات على تربية أطفالهن. بدلا من ذلك ، كان من المقرر تعويض هذا الحل المؤقت نقد(يفتح في علامة تبويب جديدة) من قبل الصحفيين الغربيين مثل براينت جومبل ، الذي قال ، “على الرغم من أن الكوريين يستمتعون بالتباهي ببلدهم للعالم خلال هذه الألعاب ، إلا أن هناك بعض جوانب مجتمعهم التي يفضلون ألا ندرسها عن كثب ، وأحد هذه المخاوف تصدير الأيتام الكوريين للتبني في الخارج “.

ماذا فعلت العودة إلى سيول الحصول على حق بشأن التبني الكوري؟

المخرج الكمبودي الفرنسي ديفي تشوز العودة إلى سيول يركز على شخص بالغ بالتبني يقوم برحلة لمدة أسبوعين إلى كوريا الجنوبية ، حيث يتم لم شملها مع عائلتها المليئة بالذنب. تمثل الممثلة بارك جي مين لأول مرة كشفًا في تصويرها للمتبنة الكورية فريدي ، التي تثقل كاهل عائلتها الكورية شديدة التشبث التي ترغب بشدة في خلق سيناريو سعيد دائمًا وهو ببساطة غير ممكن بالنسبة لها. يعتقدون أن حياتها – حياة لا يعرفون عنها شيئًا – ستكون أفضل إذا انتقلت إلى كوريا. وجودها بالقرب منهم سوف يعفيهم من ذنبهم لإرسالها بعيدًا. لكنهم لا يفكرون في ما هو الأفضل ها.

“العودة إلى سيول إنه فيلم أعرف أن العديد من الكوريين المتبنين يمكن أن يرتبطوا به حقًا “، كما يقول الباحث في جامعة كارلستاد توبياس هوبينت(يفتح في علامة تبويب جديدة)، متبنى كوري يدرس التمثيل الثقافي للتبني والمتبنين المرتبطين بكوريا. تمت الإشادة بالطريقة التي يلعب بها بارك جي مين مع فريدي المتبنين(يفتح في علامة تبويب جديدة) أنفسهم. شخصيتها المدمرة للذات والحزينة لها صدى في حياة العديد من المتبنين الكوريين الحقيقيين.

على عكس العديد من الأعمال الدرامية الكورية التي يعود فيها من يتبنون من بلد إلى آخر إلى كوريا ويتكيفون بسرعة مع الثقافة الكورية ، فإن فريدي تتأرجح عندما يُطلب منها القيام بأشياء الكورية طريق. بعد أن قيل لها إنه من المعتاد أن يقوم الأصدقاء بصب مشروبات بعضهم البعض ، فإنها بصراحة تصب مشروباتها. عندما تقابل عائلتها التي تبكي ، لا تذرف الدموع بأدب معهم. بدلاً من ذلك ، صُدمت مما تشهده وغير متأكدة من مشاعرها تجاه هذه المجموعة من الغرباء.

الكل في الكل، العودة إلى سيول ربما يكون أفضل فيلم روائي طويل حتى الآن عن متبنى كوري في دولة غربية عائدة إلى كوريا ، “تابع هوبينت” ، بما في ذلك تفاعل الشخصية الرئيسية مع الكوريين الجنوبيين التي واجهتها ، وتعاملها مع وكالة التبني ، واجتماعاتها معها مولد الآباء.”

ماذا وسيط يحصل على الصواب – والخطأ – بشأن التبني كعمل تجاري ، والأمهات العازبات بشكل عام.

المخرج الياباني هيروكازو كورييدا وسيط يتميز بعلامة النجوم الكورية سونغ كانغ هو (طفيلي) و K-pop idol IU (née Lee Ji-eun) و Bae Doona (مملكة). يتعمق الفيلم في عالم السوق السوداء لبيع الأطفال. وسيط يُقال من منظور الأم المولودة So-young (Lee) ، وكذلك السماسرة الذكور Sang-hyeon (Song) و Dong-soo (Gang Dong-Won) اللذان ، على الرغم من كونهما لطيفين ، لا يزالان من تجار البشر يبيعون الأطفال الرضع إلى أعلى المزايدين المحليين.

بينما يتم تصوير So-young على أنها غير مبالية تقريبًا ، خاصة في الأجزاء الأولى من الفيلم ، يُظهر السماسرة اهتمامًا أبويًا لطيفًا ، حيث يحتضنون الطفل بلطف كما لو كان طفلهم. لكن هدفهم النهائي هو العثور على عائلة “جيدة” للطفل ، على أساس عدم التدقيق باستثناء من يمكنه دفع أكثر – حوالي 8000 دولار للصبي ، و 6500 دولار للفتاة. المعاملات غير إنسانية وجسيمة.

في غضون ذلك ، يعكس الفيلم موقف النبذ ​​من كوريا الجنوبية(يفتح في علامة تبويب جديدة) تجاه الأمهات غير المتزوجات وأطفالهن من خلال محقق شرطة متطفل. أثناء إجراء عملية اللدغة ، يشهد الضابط سو جين (باي) صغارها وهي تترك طفلها في صندوق الأطفال. إنها تظهر القليل من التعاطف مع So-young ، وتقول لزميلها حكمًا ، “لا تنجب طفلاً إذا كنت ستهجره.” حسنًا ، هذا ما تقوله الترجمة الإنجليزية. لكن الكلمة الكورية التي تستخدمها أشد قسوة وترجمتها حرفيًا إلى “رمي بعيدًا” ، كما لو كنت ترمي القمامة.

بالنسبة لبعض المتبنين ، وسيط إنه يضيف جرعة من الواقع إلى السرد المروَّج بأن التبني نعمة لجميع المعنيين. كات تورنر ، من المدونات(يفتح في علامة تبويب جديدة) حول الثقافة الكورية من منظور المتبني الكوري ، يقول إن هذه النقطة كان من الممكن جعلها أقوى لو لم يتم تصوير السماسرة على أنهم شخصيات رعاية. شعرت أن الفيلم يستغل مشاعر المشاهدين من خلال تقديم السماسرة – الذين نشأ أحدهم في دار للأيتام – على أنهم شخصيات أبوية محبوبة.

“كانوا يبيعون الأطفال ، لكن [Broker] يقول تورنر ، الذي تم تبنيه في سن الواحدة لعائلة في ولاية أيوا: “جعلهم يتصرفون مثل الآباء الراعين”. كان ينبغي أن تكون شخصياتهم أكثر قتامة. بدلاً من ذلك ، تم التلاعب بنا حتى نشعر بالأسف تجاههم. من المهم أن يدرك الناس الجانب المظلم للتبني ، والذي يشمل السوق السوداء – ناهيك عن الدور الذي يلعبه المال عمومًا في التبني ، حتى عندما يكون قانونيًا. So-Young لم يكن يعتبر بيع [her baby] حتى عرضت عليها الفكرة [by the brokers]. التبني هو عمل تجاري. لن تحصل على المال فقط ، وهو ما تحتاجه بوضوح ، ولكن [they presented] هذه الفكرة القائلة بأن طفلها سيكون أفضل حالاً مع شخص آخر “.

في الواقع ، أحد الأشياء الغريبة في تسويق الفيلم هو استخدام خط تم انتقاؤه من بن رولف مراجعة(يفتح في علامة تبويب جديدة) لمشاهدة الجوائز:وسيط هي قصة العطاء للعائلات المختارة “. في حين أن الأم الشابة والوسطاء (وكذلك الولد اليتيم) يشكلون نوعًا من الأسرة الواقعية لبعضهم البعض ، فإن كيفية ظهورهم ليست عطاءًا ولا صالحة خيار. البطل هو عاملة الجنس المعوزة البالغة من العمر 16 عامًا والتي تعرضت للإيذاء والتشريب من قبل رجل يبلغ ضعف عمرها. ليس لديها عائلة أو دخل ولا يمكنها اتخاذ خيارات مجدية لتربية ابنها بنفسها.

يقول الدكتور كيونغ إيون لي ، مدير حقوق الإنسان وراء الحدود(يفتح في علامة تبويب جديدة) ومؤلف الكتاب نظام التبني العالمي “اليتيم”: تأثير كوريا الجنوبية على أصله وتطوره. “بقدر ما أفهم ، لا تمتد هذه المواقف أو المعايير إلى قضايا التبني ، لأن التبني لا يعتبر قضية من قضايا حقوق الإنسان حتى الآن. إذا تم استخدام التبني والأشخاص المرتبطين بالتبني لتلبية احتياجات صناعة الأفلام [and] موضوعيًا ، لا يمكننا أن نتوقع أن تكون المنظورات الحقيقية [of adoptees] ممثلة. “

لا توجد وثائق حول عدد وسطاء الأطفال الذين قاموا بتسهيل عمليات التبني غير القانوني داخل كوريا الجنوبية. لكن هوبينيت من جامعة كارلستاد تقول وسيط ينقل المشاعر السائدة في كوريا الجنوبية بشأن التبني على المستوى الدولي باعتبارها سلبية.

يقول هوبنيت ، الذي تم تبنيه من كوريا الجنوبية إلى السويد عندما كان يبلغ من العمر سبعة أشهر: “في عدة مناسبات ، يخاطب أبطال الفيلم ويعلقون صراحة على تاريخ البلاد الطويل من التبني في الخارج لدى الغرب”. “في أحد المشاهد ، يقول أحد الشخصيات الرئيسية إنه لا يريد أن يتم تبني الطفل في بلد غربي. وفي مشهد آخر ، هناك إشارة قصيرة إلى صناعة تبني حقيقية تدر أرباحًا.”

بالنسبة لبعض منتقدي وسيطلم تكن مجرد المخاوف الأخلاقية للتخلي عن الرضيع في صندوق الأطفال هي التي كانت إشكالية ، ولكن تعزيز الفيلم للصور النمطية السلبية للأمهات العازبات.

يقول هوسو كيم ، مؤلف كتاب: “إن جني المكاسب الاقتصادية مقابل إنجاب طفل لم يسمع به من قبل” الأمهات المولودات وممارسات التبني عبر الوطنية في كوريا الجنوبية. “بينما وسيط يجسد مجازًا النشاط غير القانوني ، لطالما كان التبني هو الجانب غير المريح في السوق لما يعرف بممارسة التبني الإنساني. بالنظر إلى التاريخ الطويل من التحيز الثقافي ووصمة العار ضد الأمهات العازبات ، [Kore-eda’s depiction of her] كمراهق هارب جاء إلى حلقة التبني كمستفيد محتمل يقدم تعزيزًا سلبيًا للأمهات المواليد. هو – هي [presents] صور إجمالية وشائعة للأمهات المواليد على أنهن منحل جنسيًا. غالبية أولئك الذين اضطروا إلى اختيار التبني [did so] كوسيلة للبقاء. لقد تعرضن للعنف المنزلي ، والإهمال الزوجي ، والدمار الاقتصادي ، ونقص الدعم العام للأمومة العازبة لما يقرب من 70 عامًا “.

يجب أن تستفيد القصص المتعلقة بالتبني من المتبنين الراشدين للحصول على نظرة ثاقبة.

العودة إلى سيول يعتمد بشكل فضفاض على رحلة قامت بها تشو مع صديقتها إلى موطنها كوريا الجنوبية ، حيث تمكنت من العثور على عائلتها التي ولدت فيها. وقال كورييدا في الملاحظات الصحفية لـ وسيط أنه كان مصدر إلهام لكتابة السيناريو الخاص به بعد التحدث إلى الأطفال الذين تركوا ذات مرة في صناديق الأطفال.

يتمتع كلا الفيلمين بجدارة فنية ، مع تمثيل رائع من قبل قادة يضيفون فارقًا بسيطًا إلى الروايات الجذابة. في مراجعته لـ وسيط ل روجر إيبرت.كوم(يفتح في علامة تبويب جديدة)و بريان تاليريكو(يفتح في علامة تبويب جديدة) تصف والدة Lee Ji-eun المراهقة بأنها “استثنائية” ، و Amy Nicholson’s نيويورك تايمز(يفتح في علامة تبويب جديدة) استعراض يشيد بتمثيل بارك جي مين لأول مرة في العودة إلى سيول باعتباره “أداء كامل الجسم”. ينجذب رواد السينما إلى القصص ، التي تؤكد على الفقر والوعد بحياة أفضل كأسباب رئيسية لوضع الأطفال للتبني. لكن الفيلمين وحدهما غير قادرين على تصوير كل تعقيدات التبني الكوري ، ولا يتوقع منهم ذلك. المتبنون وأمهاتهم ليسوا كتلة واحدة تشترك في نفس التجربة.

ما يفعله كلا الفيلمين جيدًا هو سرد قصص الأمهات والمواليد بالتبني ، دون تركيز الحبكة حول مجاز الآباء بالتبني كمنقذ. (ساندرا بولوك الجانب الخفي، على سبيل المثال ، التركيز على الأم بالتبني أكثر من التركيز على الطفل المراهق الذي تبنته عائلتها.) ومع ذلك ، هناك مجال للتحسين من خلال إضافة الأصالة.

ما يضع الكثير من الضغط على [adoptee] الروايات هي أن هناك القليل منها “، كما يقول الشعور بالدهشة المؤلف ماثيو ساليس ، وهو كوري بالتبني. إن تمثيل كل شيء بشكل جيد للغاية يمثل مخاطر كبيرة. ما نحتاجه حقًا هو المزيد [films about adoptees] بحيث تكون المخاطر أقل ويمكن أن تغطي اتساع نطاق التجارب والقصص المختلفة. أتمنى [adoption-related projects] ملك [adoptee] مستشارين لمساعدتهم على إنجاز الأمور في نصابها الصحيح “.

وسيط يلعب حاليا في دور السينما.

العودة إلى سيول، الذي استمر لمدة أسبوع في ديسمبر لموسم الجوائز ، افتتح في نيويورك ولوس أنجلوس في 17 فبراير ، يليه طرح وطني.